Cómo reconocer si una obra de arte es falsa o verdadera
Revista Fortuna, Editorial Perfil (27-04-2015)
Cómoreconocer si una obra de arte es falsa o verdadera
Conozca lostérminos clave de un negocio cada vez más atractivo.
Escribe Gustavo Perino
Para entrar en el mercado con el estatus de “obra de arte”,un objeto debería ser único o, en caso de no serlo, deberíaser raro. Pero para poder extender la categorización de “artístico”fuera de la definición tradicional, se deben establecer mecanismos decontrol de la rareza.
Por lo general, el mercado de la pintura antigua está basadoen obras que no están ni firmadas ni fechadas, y cuya identificación exige unlargo trabajo documental. En el caso de la pintura moderna no se halla alresguardo de las obras falsas, y la admiración que despiertan ciertos artistas-como Van Gogh, por ejemplo- contribuye a multiplicarlas. Tenemos ejemploslocales, como los falsos de Koek Koek, Berni, Castagnino, Xul Solar, etc. Eltrabajo de peritaje necesita escapar de las iniciativas comerciales, quecomprometen la independencia de los eruditos, y del bullicio de la batallaentre los “curanderos”.
Todo cambio de atribución se convierte en un acontecimientomonetario y eventualmente puede ser el punto de partida de un accionarjudicial. En Argentina, a nadie que posea un Koek Koek le conviene quetrascienda que el 60% de la obra circulante es falsa. Aquí hay undilema ético al que nos enfrentamos los expertos. No obstante, esta semanasucedió algo atípico: por primera vez en el último tiempo, una legendaria casade subastas de la ciudad decidió patear el tablero y exponer en su catálogo unaobra auténtica de Valentín Thibón de Libian que carecía de “pedigree”pero que acompañaba una pericia hecha por expertos de 40 carillas, en la queargumentaban técnicamente su autenticidad.
¿Qué pasa con el arte contemporáneo? Elperitaje de las obras contemporáneas no se refiere a la autenticidad de la obracon respecto a su verdadero autor, sino a la autenticidad de su existencia enel arte, la cual no es independiente del reconocimiento social del autor ydel artista. La certificación del arte contemporáneo no se da por la atribucióncomo en el arte catalogado sino como validación en producto artístico. Dicho deotro modo, el experto en arte contemporáneo no puede ignorar acerca de laposición de un artista en la escena nacional e internacional ni de sureputación, resultado de los créditos acumulados a partir de la interpretaciónde su obra, de las evaluaciones emitidas por el mundo del arte, y de lasconsideraciones del mercado.
Cómo se valora una obra de arte: precio, rareza y eljuicio de la historia. Ya sea un cuadro o una escultura, la obra quese pone a la venta debe ser singular e irremplazable, indivisible y nosustituible.
¿Qué es la tasación o valoración? Es la técnica delpronóstico del precio (tasación y valuación son sinónimos). El término“asesor” se utiliza para definir a una persona que se especializa en elasesoramiento valuatorio, quien juzga además componentes éticos y elJUSTIPRECIO. Los letrados siguen creyendo -así lo reflejan las leyes, lajurisprudencia y la doctrina, explícita o implícitamente- que hay un justoprecio, de naturaleza diferente y claramente distinguible de los precios quenos son justos o especulativos.
La comparación es la técnica por excelencia en el pronósticode precios. Por eso, es importante que quien asesore en el precio y lavaluación sea un profesional no involucrado en el circuitocomercial, ya que su información no estará condicionada por los intereses demuchos “curanderos del arte” donde se le dice a un cliente que su obra no vale,o vale poco simplemente porque no es de su interés.
¿Qué es el famoso “Pedigree” o “Procedencia”? Llamamosantecedentes a todo dato que se utiliza en una tasación o peritaje. Paraconsiderarlo debe asegurarse su confiabilidad y fehaciencia; esdecir, debe tener suficiente fuerza probatoria, aunque esto noimplica necesariamente autenticidad (como tampoco implica que un antecedentefalso ponga en duda directa la autenticidad de la pieza).
A la mayoría de los intermediarios (afortunadamente hayexcepciones) solo les basta un papel (aunque sea apócrifo) para validar unaobra ya que es lo “socialmente reconocido”.
La desvalorización de las replicas. La obraoriginal resulta más importante que la réplica realizada por el mismo artista.Entre las obras de un mismo artista, que retoma exactamente el mismo tema, loimportante es descubrir cuál fue la primera, la obra originalde la cual nacen las demás. En cuanto a las esculturas lo importante es ladistinción principal entre la escultura de talla directa con productos únicos,y la escultura de fundición. En este último caso es a partir de un original quese realizan decenas de ejemplares en bronce, todos auténticos, ya que tienen lamisma procedencia, pero no son originales.
Esto genera mucha confusión. Por ello es necesarioarrojar un poco de luz sobre ciertos términos muy comunes en el mundodel arte. ¿Que es una adulteración? Se le denomina a la piezaque incorpora un nuevo estado del objeto, que pretende engañar, simulando seroriginal. En cambio una falsificación es un objeto adulterado ypierde la condición de auténtico.
Falso es aquel objeto que íntegramente no hasido elaborado a quien se le atribuye; en cambio una Réplica esun objeto que por sus características se lo puede identificar lingüísticamente comocopia, calco o reproducción, pudiendo obtenerse un beneficio económico acordea la calidad del mismo, sin intención de dañar. La Imitación esun objeto copiado de otro de similares características pero no intentandoatribuírselo al autor imitado, resaltando la condición de imitación.
El peor de los casos es el de Plagio: unobjeto copiado con estricta similitud de uno afamado, intentando adjudicárseloa un sujeto a título propio dañando al autor del original y al medio por ser unobjeto falso.
Para concluir podemos citar esta frase de MarcelDuchamp: “Es la rareza la que otorga el certificado artístico”.Paradójicamente, los “curanderos” muchas veces tienen obras antes sus ojos quepor parecer “raras”, sentencian cual juez en un veredicto: “Eso es falso”.
(*) El autor es Licenciado en Peritaje y Valuación de Obrasde Arte, egresado de la Universidad del Museo Social Argentino. http://givoa.com.ar/