FALSO & VERDADERO EN EL MERCADO DE ARTE

Para entrar en el mercado del arte con el estatusde obra de arte, un objeto debe o mejordicho debería ser único o, en caso de no ser único debe ser raro. Para poder extender la categorización de “artístico”fuera de la definición tradicional, se deben establecer mecanismos de controlde la rareza.

El mercado de la pintura antigua está basado,por lo general, en obras que no están ni firmadas ni fechadas y cuyaidentificación exige un largo trabajo documental. El mercado de la pinturamoderna no se halla al resguardo de las obras falsas, y la admiración quedespiertan ciertos artistas, como Van Gogh por ejemplo, contribuye amultiplicarlas tenemos nuestros ejemplos locales como los fasos de Koek Koek,Berni, Castagnino, Xul Solar, etc.  Eltrabajo de peritaje necesita escapar de las iniciativas comerciales, quecomprometen la independencia de los eruditos, y de bullicio de la batalla entrelos “curanderos”.

Todo cambio de atribución, se convierteen un acontecimiento monetario y, eventualmente, puede ser el punto de partidade un accionar judicial. En Argentina, a nadie que posea un Koek Koek, leconviene que trascienda que el 60% de la obra circulante es falsa, he aquí undilema ético al que nos enfrentamos los expertos. No obstante esta semanasucedió algo atípico, por primera vez en el último tiempo una legendaria casade Subastas de la ciudad decidió patear el tablero y exponer en su catálogo unaobra Autentica de Valentín Thibón de Libian que carecía de “pedigree” pero quesi acompañaba una pericia hecha por expertos de 40 carillas argumentandotécnicamente su autenticidad. 

¿Qué pasa enel Arte contemporáneo? El peritajede las obras contemporáneas no se refiere a la autenticidad de la obra conrespecto a su verdadero autor, sino a la autenticidad de su existencia en elarte, la cual no resulta independiente del reconocimiento social del autor yartista. La certificación del arte contemporáneo, no se da por la atribucióncomo en el arte catalogado sino como validación en producto artístico. Dicho deotro modo, el experto en arte contemporáneo no puede ignorar nada acerca de laposición de un artista en la escena nacional e internacional ni de sureputación, resultado de los créditos acumulados a partir de la interpretaciónde su obra, de las evaluaciones emitidas por el mundo del arte y de las consideracionesdel mercado.

El precio dela obra de arte, su rareza y juicio de la historia: Ya sea un cuadro o escultura la obra que se ponea la venta debe ser singular e irremplazable, indivisible y no sustituible.

¿Quées la Tasación o Valoración?:Es la técnica del pronóstico del precio (tasación y valuación son sinónimos).En inglés hay un término “asesor” que hoy por hoy debido a usos y costumbres esuna persona que se especializa en el asesoramiento valuatorio. A todo esto ledebemos agregar el componente ETICO, el JUSTIPRECIO.  Los letrados siguen creyendo, y así loreflejan las leyes, la jurisprudencia y la doctrina, explícita oimplícitamente, que hay un justo precio, de naturaleza diferente y claramentedistinguible de los precios que nos son justos (precios especulativos).

La comparación, es la técnica por excelencia enel pronóstico de precios. Por eso, es importante que quien asesore en el precioy la valuación, sea un profesional no involucrado (directamente) en el circuitocomercial ya que su información no estará condicionada por los interesesmezquinos de muchos “curanderos del arte” donde se le dice a un cliente que suobra no vale, o vale poco simplemente porque no es de su interés propio.

¿Qué es elfamoso “Pedigree” o “Procedencia”?:Llamamos antecedentes a todo dato utilizable en una tasación o peritaje, esimportante el análisis del antecedente para considerarlo, debe asegurarse suconfiabilidad y fehaciencia, la fehaciencia es la fuerza probatoria de un dato,esto no implica necesariamenteautenticidad. Como tampoco implica que un antecedente falso ponga en dudadirecta la autenticidad de la pieza.

A la mayoría de los intermediarios (afortunadamentehay excepciones) solo les basta un papel (aunque sea apócrifo) para validar unaobra ya que es lo “socialmente reconocido”.

Ladesvalorización de las replicas,la obra original resulta más importante que la réplica realizada por el mismoartista. Entre las obras de un mismo artista, que retoma exactamente el mismotema, lo importante es descubrir cuál fue la primera, la obra original de lacual nacen las demás. En cuanto a las esculturas es similar en análisis, loimportante es la distinción principal entre la escultura de talla directa conproductos únicos y la escultura de fundición. En este último caso, es a partirde un original que se realizan decenas de ejemplares en bronce, todosauténticos ya que tienen la misma procedencia, pero no originales.

Un poco deluz sobre los términos: ¿Que es una Adulteración?, se le denomina a la pieza que incorpora un nuevo estadodel objeto, que pretende engañar, simulando ser original en cambio una Falsificación, es un objeto adulterado ypierde la condición de autentico.

Falso  es aquelobjeto que íntegramente no ha sido elaborado por quien se le atribuye, encambio una Réplica, es un objeto quepor sus características se lo puede identificar lingüísticamente, como copia,calco o reproducción pudiendo obtenerse un beneficio económico acorde a lacalidad del mismo sin intención de dañar mientras que la Imitación es un objeto copiado de otro de similares característicaspero no intentando atribuírselo al autor imitado, resaltando la condición deimitación.

El peor delos casos es el de Plagio, un objetocopiado con estricta similitud de uno afamado, intentando adjudicárselo a unsujeto a titulo propio dañando al autor del original y al medio por ser unobjeto falso.

Para concluir podemos citar esta frase de MarcelDuchamp: “Es la rareza la que otorga elcertificado artístico” paradójicamente los “Curanderos” muchas veces tienenobras antes sus ojos que por parecerles “raras” sentencian cual juez en unveredicto… “eso es falso”.

Lic. GustavoPerino

Perito y Valuador de Obras de Arte